黄原先生书画集序----------王林

 

黄原先生书画集序

               -------王林

 

我和黄原先生同在美院，多年神交，一直未得谋面。一九八九年其法国女弟子法比恩回国，临行竟拿出近两百件颇具东方精神的书画作品。在北京、巴黎展出亦有好评，足见为师用心良苦。为法比恩写评论时，有缘拜访黄先生，以后竟成了忘年之交。

黄先生儒雅一人，国学功底深厚，在四川美术学院并不多见。而我于世人心目中是搞现代艺术评论的，但和黄先生论及二十世纪艺术动态，毫无陌生之感。习古而不泥古，此可谓【耳顺】，【耳顺】新解：闻新能知古也。黄先生对【八五新潮】美术的肯定与洞察令我惊奇，他能视我为友，除了不耻下问的风范外，大概是因立足传统而又关注当代的缘故罢。

交往既深，得读黄先生书画作品。东方学子，山高水长矣。其书作行草融入魏碑，宋书的雍容聪慧与魏碑的堂正静穆互渗。其行草取行书的洒脱和草书的流畅，书写逸气，释放性情，但不是【泛若不系之舟】，而是以理节情，使之不涉喧嚣，不致偏狭，通达而不怪异，流传而不诡秘。

传统书画有诸多程式，问题是今日今人，如何用之。分解综合，东西介入，为一途，传承渐变，统一和谐，亦为一途。显然先生书画当属后者。依先生学养，以盛唐北宋为最，取中华文化气盛时代之精华，养成坦荡、超脱、放达、开阔的学者心态，其个人精神品格自然不随流俗。

书作【书艺摘句】以线行为主，婉约清丽，单纯净洁，瘦而不赢，尖而不利，弹性与折转深得传统艺术刚柔相济的精神。《王维诗》一幅写得放纵自如，突出墨韵干湿浓淡的变化，笔不到而意到，在有控制的潦草中蕴含着对自由的向往。《春江花月夜摘句》笔墨饱满，精力充沛，下笔有力，起停有致，是孟轲所言【充实之谓美也】。《登幽州壹》一幅枯笔甚多，虚实之间，变化亦巨，且字占四角，空间开展，其创意与苍凉浩瀚的诗意相通。先生画作，专攻山水，取春山如笑、秋山如妆之神态，或者以皴代线，创景葱郁，或者以线助皴，写意明快，无论是泼墨还是用线，无论是简笔还是密体，都给人以不焦不躁，不结不板之感，爽朗自然，娟秀不失苍劲，勃然而有生气也。

我曾主张画品与人品分开，读黄先生作品，禁不住想到他的为人，想到【海纳百川，有容为大；壁立千仞 ，无欲则刚】的对句，大气与独立虽然是品人，但它们不也是画的品格与艺术的真谛么？

                                                                                                                  一九九四年九月